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书法家宋桂文
来源:本网采编作者:丁胜 

                        

  作者简介:

宋桂文,号长乐,慧明轩主人,别号龙城墨客。甘肃武山人,大学文化程度,现供职于天水市政协。

自幼受乡风熏陶,爱写毛笔字,后临习秦汉篆、隶及魏、晋、唐楷、行法帖,承著名书法家康务学、张改琴、翟万益、林涛等名师训导,获真得妙。作品以隶、楷、行书见长,多次入展全国、省、市书画展,获第三届“岳阳楼”杯全国书画大赛金奖、书红歌画红歌全国书画作品邀请展新锐金奖、第六届欧阳询奖全国书画大赛一等奖、第二届中国画·画家乡全国书画大赛二等奖、甘肃省首届电视书法大奖赛入围奖、甘肃省政协系统书法展优秀奖等殊荣。现为中国青年书法家协会会员、甘肃省书法家协会会员、甘肃宁远书画院院士、甘肃省天水市政协书画研究院办公室副主任、天水市民间文学研究会副会长。

                金玉声 碑简之趣------宋桂文先生隶书研究断想

   隶书源于秦朝,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书,为古代早期书法形式,把书法由象形变为笔画,派生出草书、楷书、行书各书体,成为有别于原始书法的新书法,在形体上具有了笔画之美,为书法艺术奠定了基础,成为与行草书并驾齐驱的书体,至今不衰。

  观宋桂文先生隶书,应先从他走过的书学道路来寻踪觅迹:初学书法,从碑学入手,致力于《曹全碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》等一些比较规范的书体,后对《张迁碑》、《石门颂》、《居延汉简》等精钻细研,求古法之高原,集汉隶之大成,并广涉魏晋,汲取魏碑及“二爨”之营养,蓄王羲之、米芾、董其昌等的行草书之风骨,法度渐成。他的隶书基调是汉隶与简书的结合体,取《张迁》之遒劲稚拙、《礼器》之骨力爽骏、《曹全》之秀润纵逸和汉简之朴茂率真,把碑之法、简之意揉和在一起,使他的隶书表达出了碑之静穆、简之动势,得碑之金石气、简之笔情趣。

  隶书的最高成就是东汉碑刻,碑本身就是一件石刻艺术品,碑文作为碑的重要组成部分,和碑构成了完美的艺术形式,是书法的二次创作和深加工,隶书碑文即包含了书法家的精深造诣,又有碑刻家的美学感受,是书家和刻家的联合创作,或端庄秀丽,或古朴雄强,二者风格迥异,而桂文却能够把笔毫效果和刀刻效果相结合,笔画波磔与转折崭齐相杂糅,形成浑厚典雅、遒劲古拙的风格,字里行间折射出秀丽、端庄、雄健和浑厚的美学追求。他的隶书每个字的字形成扁方型,保持了汉隶工整、规范的气息,整篇作品凝重静穆,却不失秀丽,一些横画尖锋入纸,由轻入重,一些收笔戛然而止,一些收笔却以方折笔形表现古隶书的桀尾,如切金断玉,质感坚硬。

  桂文习书,有两个特色,其一,就是大量运用了简书的笔法和线形的表现语言用之于结体,尤其在整幅字条中体现突出,加之少量运用简书的放笔,使得整幅字含蓄中有粗放,简单中见浑厚。其二就是大胆运用象形遗意的小篆,甚至鼓文,成为象形的笔画字,且巧妙运用钟鼎文的一些技法入碑文,将隶书创新为一种方正古朴,又草率随意的清秀书体,显得古意浓重,结构得法。他在隶书结体表现上运用了几种手法:一是将小篆入隶,使得隶书有了一种随意轻快的洒脱,不至于太过古板,加之桂文古文字功底十分深厚,使得这种以篆入隶的构字方法古意十足。二是将草书入隶,桂文隶书一改前人对隶字的认识,将草书、尤其是狂草之气加之隶书,在结笔上大胆创新,即保留了“燕尾”的简洁,又加入了草书的飘逸,个别结笔狂放自然,耐人寻味。三是以简入隶,简单运用简书长竖放笔的技法,调节整幅作品的节奏,使其有了整饰性,更加悦目舒心。四是离散结构,将个别偏旁部首作简单处理,使之左倒右倾,或上倾下倒,突出偏旁的重量,更显得稚拙、苍老、古朴,显示了桂文极强的造势能力。隶书的独特风格也契合桂文的个性品质。

  随着碑学的升温,隶书在清代开始复苏,且更具金石之气,随着书法艺术的不断升华,宋桂文先生用自己的执着将隶书锤炼的更具金石之声、碑简之趣。